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<!DOCTYPE html>

<title>Pier Francesco Morazzone</title>

</head>

<h1 id="firstHeading" class="firstHeading mw-first-heading"><span class="mw-page-title-main">Pier Francesco Morazzone</span></h1>

</header>

</div>

<p><b>Pier Francesco Mazzucchelli</b>, allgemein bekannt als <b>il Morazzone</b> (* <a href="29._Juli" title="29. Juli">29. Juli</a> <a href="1573" title="1573">1573</a> in <a href="Morazzone" title="Morazzone">Morazzone</a> (bei <a href="Varese" title="Varese">Varese</a>); † um <a href="1625" title="1625">1625</a>)<sup id="cite_ref-Serafini_1-0" class="reference"><a href="#cite_note-Serafini-1"><span class="cite-bracket">[</span>1<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> war ein italienischer <a href="Malerei" title="Malerei">Maler</a> und <a href="Fresko" title="Fresko">Freskant</a> im Übergang vom <a href="Manierismus" title="Manierismus">Spätmanierismus</a> zum <a href="Barock_(Malerei)" title="Barock (Malerei)">Frühbarock</a>, der unter anderem für seine Malereien in mehreren <a href="Sacri_Monti" title="Sacri Monti">Sacri Monti</a> der <a href="Lombardei" title="Lombardei">Lombardei</a> bekannt ist.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Leben">Leben</h2></div>

<p>Er war ein Sohn von Cesare di Mazuchi del Tachino und der Ermelina da Fagnano.<sup id="cite_ref-Serafini_1-1" class="reference"><a href="#cite_note-Serafini-1"><span class="cite-bracket">[</span>1<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> Sein Künstlername Morazzone leitet sich von seinem Geburtsort ab.

</p><p>Während seiner Kindheit übersiedelte die Familie nach <a href="Rom" title="Rom">Rom</a>, wo Pier Francesco seine malerische Ausbildung bei <a href="Ventura_Salimbeni" title="Ventura Salimbeni">Ventura Salimbeni</a> erhielt.<sup id="cite_ref-Serafini_1-2" class="reference"><a href="#cite_note-Serafini-1"><span class="cite-bracket">[</span>1<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> Von seinen römischen Jugendwerken – laut Giovanni Baglione arbeitete er u. a. im Cortile von <a href="Lateranbasilika" title="Lateranbasilika">San Giovanni in Laterano</a> und in der <a href="Sakristei" title="Sakristei">Sakristei</a> des <a href="Petersdom" title="Petersdom">Petersdoms</a> – sind allein die Fresken mit der <i>Anbetung der Könige</i> und der <i>Visitation</i> in einer Kapelle der Kirche <a href="San_Silvestro_in_Capite" title="San Silvestro in Capite">San Silvestro</a> erhalten, die er 1596 für Antonio Maria Manzoli, den Bischof von Gravina, malte. Darin zeigt er Einflüsse nicht nur von Salimbeni, sondern auch von <a href="Cavalier_d%E2%80%99Arpino" class="mw-redirect" title="Cavalier d’Arpino">Cavalier d’Arpino</a> und <a href="Federico_Barocci" title="Federico Barocci">Federico Barocci</a>.<sup id="cite_ref-Serafini_1-3" class="reference"><a href="#cite_note-Serafini-1"><span class="cite-bracket">[</span>1<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>

</p><p>1598 verließ er Rom, nachdem er – wahrscheinlich bei einem Streit um eine Frau – einen Alessandro del Rio verwundet hatte und deshalb in einen Prozess verwickelt worden war.<sup id="cite_ref-Serafini_1-4" class="reference"><a href="#cite_note-Serafini-1"><span class="cite-bracket">[</span>1<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>

</p><p>Ab September 1598 war er in Varese, wo er am 13. November Anna Castiglioni heiratete, die aus einer angesehenen Familie stammte und mit der er bis zu ihrem Tode im Jahr 1621 acht Kinder hatte.<sup id="cite_ref-Serafini_1-5" class="reference"><a href="#cite_note-Serafini-1"><span class="cite-bracket">[</span>1<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>

</p>

<p>Sein wohl erstes Werk in Varese waren Fresken mit einer <i>Marienkrönung</i> und <i>musizierenden Engeln</i> in der Rosenkranzkapelle der Kirche San Vittore (1598-99).<sup id="cite_ref-Serafini_1-6" class="reference"><a href="#cite_note-Serafini-1"><span class="cite-bracket">[</span>1<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>

</p><p>Morazzone stieg bald zu einem der bedeutendsten Maler der <a href="Lombardei" title="Lombardei">Lombardei</a> auf, neben <a href="Giulio_Cesare_Procaccini" title="Giulio Cesare Procaccini">Giulio Cesare Procaccini</a> und <a href="Giovanni_Battista_Crespi" title="Giovanni Battista Crespi">Cerano</a> (Giovan Battista Crespi), mit denen er ab 1602 an einem Bilderzyklus über das <i>Leben des Hl. <a href="Karl_Borrom%C3%A4us" title="Karl Borromäus">Carlo Borromeo</a></i> für den <a href="Mail%C3%A4nder_Dom" class="mw-redirect" title="Mailänder Dom">Mailänder Dom</a> arbeitete. Morazzone werden dabei die zwei Gemälde <i>Carlo Borromeo verzichtet auf den Kirchenschatz</i> und <i>Begegnung des Hl. Carlo Borromeo mit Emanuele Filiberto von Savoyen</i> zugeschrieben, die er eventuell zusammen mit Paolo Camillo Landriani, gen. il Duchino, malte.<sup id="cite_ref-Serafini_1-7" class="reference"><a href="#cite_note-Serafini-1"><span class="cite-bracket">[</span>1<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>

</p><p>1603 erhielt er den Auftrag für Fresken und sechs Ölbilder über das <i>Leben der <a href="Maria_(Mutter_Jesu)" title="Maria (Mutter Jesu)">Jungfrau Maria</a></i> in der Collegiata von <a href="Arona_(Piemont)" title="Arona (Piemont)">Arona</a>, der <a href="Taufe" title="Taufe">Taufkirche</a> des Hl. Carlo Borromeo.<sup id="cite_ref-Serafini_1-8" class="reference"><a href="#cite_note-Serafini-1"><span class="cite-bracket">[</span>1<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>

</p><p>Bereits im August 1602 hatte er einen Vertrag für Fresken in der Kapelle mit dem Gang auf den Kalvarienberg im <a href="Sacro_Monte_di_Varallo" title="Sacro Monte di Varallo">Sacro Monte di Varallo</a> unterzeichnet, an denen er bis 1607 arbeitete. Auf Wunsch des Bischofs Carlo Bascapè sollte er diese Bilder ausdrücklich im Stile der 1528 von <a href="Gaudenzio_Ferrari" title="Gaudenzio Ferrari">Gaudenzio Ferrari</a> geschaffenen Fresken in der Kalvarienbergkapelle malen. Seine Malereien mussten außerdem mit den <a href="Skulptur" title="Skulptur">Skulpturen</a> in der Kapelle zu einem harmonischen Gesamtkunstwerk abgestimmt werden. Diese Aufgabe gab Morazzones Kunst, die bis dahin deutlich vom römischen <a href="Manierismus" title="Manierismus">Spätmanierismus</a> beeinflusst war, einen wichtigen Impuls in eine natürlichere Richtung auf der Basis der lombardischen Tradition. Auch entwickelte er eine starke Ausdruckskraft. Im Sacro Monte di Varallo malte er später auch die Fresken in den Kapellen des <i><a href="Ecce_homo" title="Ecce homo">Ecce Homo</a></i> (1610) und der <i>Verurteilung Jesu</i> (1610–1616). Seine Arbeit in Varallo endete nach einem Streit, in dessen Folge man ihm den jungen <a href="Tanzio_da_Varallo" title="Tanzio da Varallo">Tanzio da Varallo</a> vorzog.<sup id="cite_ref-Serafini_1-9" class="reference"><a href="#cite_note-Serafini-1"><span class="cite-bracket">[</span>1<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>

</p>

<p>Die Jahre etwa zwischen 1608 und 1615 waren die fruchtbarsten seiner ganzen Karriere. Neben den Fresken im Sacro Monte di Varallo malte er 1608–1609 auch die Kapelle der Geißelung im <a href="Sacro_Monte_di_Varese" title="Sacro Monte di Varese">Sacro Monte di Varese</a> aus und schuf 1616–1617 die Fresken in der elften Kapelle (<i>Institution der <a href="Portiuncula" title="Portiuncula">Portiuncola</a></i>) im <a href="Sacro_Monte_d%E2%80%99Orta" title="Sacro Monte d’Orta">Sacro Monte di Orta</a>, bei denen Einflüsse der lombardischen und <a href="Venezianische_Malerei" title="Venezianische Malerei">venezianischen Tradition</a> sichtbar sind, besonders von <a href="Pordenone" title="Pordenone">Pordenone</a> und <a href="Paolo_Veronese" title="Paolo Veronese">Paolo Veronese</a>.<sup id="cite_ref-Serafini_1-10" class="reference"><a href="#cite_note-Serafini-1"><span class="cite-bracket">[</span>1<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>

</p><p>Morazzone arbeitete auch mehrfach für <a href="Carlo_Emanuele_I." class="mw-redirect" title="Carlo Emanuele I.">Carlo Emanuele I.</a> von Savoyen, nachdem er im Jahr 1608 bei den Festdekorationen zur Hochzeit von Margherita und Isabella von Savoyen mit den Herzögen von <a href="Herzogtum_Mantua" title="Herzogtum Mantua">Mantua</a> und <a href="Herzogtum_Modena_und_Reggio" title="Herzogtum Modena und Reggio">Modena</a> mitgewirkt hatte.<sup id="cite_ref-Serafini_1-11" class="reference"><a href="#cite_note-Serafini-1"><span class="cite-bracket">[</span>1<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>

</p><p>Daneben malte er eine ganze Reihe von Werken für Kirchen in <a href="Como" title="Como">Como</a> und Umgebung, die er teilweise der Protektion des dortigen Bischofs Quintilio Lucini Passalacqua verdankte, darunter das <i>Banner des Hl. Abbondio</i> im <a href="Dom_zu_Como" title="Dom zu Como">Dom zu Como</a> (1608).<sup id="cite_ref-Serafini_1-12" class="reference"><a href="#cite_note-Serafini-1"><span class="cite-bracket">[</span>1<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>

</p><p>All diese (und andere) Aufträge konnte er nur mithilfe seiner gut funktionierenden Werkstatt bewältigen. Mittlerweile hatte Morazzone den Höhepunkt der Anerkennung erreicht. Der Dichter <a href="Giambattista_Marino" title="Giambattista Marino">Giovan Battista Marino</a> verglich ihn in seinem <i>Tempio panegirico di Maria de’ Medici</i> (Lyon, 1615, S. 105) mit dem „unsterblichen <a href="Apelles" title="Apelles">Apelles</a>“ („<i>immortale, Apelle Insubro</i>“), und erwähnte zwei Bilder von Morazzone in seiner <i>Galeria (</i>Venedig, 1620).<sup id="cite_ref-Serafini_1-13" class="reference"><a href="#cite_note-Serafini-1"><span class="cite-bracket">[</span>1<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> Auch Girolamo Borsieri erwähnte den Maler in seinem <i>Supplemento alla nobiltà di Milano</i> von 1619.<sup id="cite_ref-Serafini_1-14" class="reference"><a href="#cite_note-Serafini-1"><span class="cite-bracket">[</span>1<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>

</p><p>Zu einem nicht bekannten Zeitpunkt, eventuell um 1617, malte Morazzone gemeinsam mit Cerano und Giulio Cesare Procaccini das berühmte sogenannte „Bild der drei Hände“ („<i>quadro delle tre mani</i>“), eine Darstellung des <i>Martyriums der <a href="Rufina_und_Secunda" title="Rufina und Secunda">Hl. Rufina und Seconda</a></i>, das sich heute in der <a href="Pinacoteca_di_Brera" title="Pinacoteca di Brera">Pinacoteca di Brera</a> in <a href="Mailand" title="Mailand">Mailand</a> befindet. Von Morazzone sind die Figuren im Zentrum mit dem Henker, einem Pagen und einem Engel mit Palme; Procaccini malte die Hl. Rufina mit dem Engel im Vordergrund rechts; von Cerano sind der Cavalier im Hintergrund, und die enthauptete Seconda mit einem Engel und einem Hund unten links.<sup id="cite_ref-Serafini_1-15" class="reference"><a href="#cite_note-Serafini-1"><span class="cite-bracket">[</span>1<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>

</p>

<p>Zu Morazzones Hauptwerken zählen auch die 1620 fertiggestellten Fresken in der Cappella della Buona Morte in der Kirche San Gaudenzio von <a href="Novara" title="Novara">Novara</a>, die er komplett mit Malereien über das Thema <i><a href="Memento_mori" title="Memento mori">Memento mori</a></i> und mit einem spektakulären <i><a href="J%C3%BCngstes_Gericht" title="Jüngstes Gericht">Jüngsten Gericht</a></i> ausmalte.<sup id="cite_ref-Serafini_1-16" class="reference"><a href="#cite_note-Serafini-1"><span class="cite-bracket">[</span>1<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>

</p><p>1622 für Carlo Emanuele I von Savoyen geschaffene Malereien im <a href="Castello_di_Rivoli" title="Castello di Rivoli">Castello di Rivoli</a> gingen tragischerweise 1691 bei einem Brand verloren.<sup id="cite_ref-Serafini_1-17" class="reference"><a href="#cite_note-Serafini-1"><span class="cite-bracket">[</span>1<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> Um dieselbe Zeit malte er auch die sogenannte <i>Honigmadonna</i> (<i>Madonna del miele</i>) in der <a href="Galleria_Sabauda" title="Galleria Sabauda">Galleria Sabauda</a> (<a href="Turin" title="Turin">Turin</a>), von der es mehrere Repliken gibt.<sup id="cite_ref-Serafini_1-18" class="reference"><a href="#cite_note-Serafini-1"><span class="cite-bracket">[</span>1<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>

</p><p>1623 hielt er sich am Hofe des Herzogs <a href="Ferdinando_Gonzaga" title="Ferdinando Gonzaga">Ferdinando Gonzaga</a> in <a href="Mantua" title="Mantua">Mantua</a> auf, aber aus einem Brief des Malers vom 29. März geht hervor, dass er schon seit September 1622 massive gesundheitliche Probleme hatte und deshalb ein bei ihm bestelltes Bild der <i><a href="Hochzeit_zu_Kana" title="Hochzeit zu Kana">Hochzeit zu Kana</a></i> nicht mehr ausführen konnte.<sup id="cite_ref-Serafini_1-19" class="reference"><a href="#cite_note-Serafini-1"><span class="cite-bracket">[</span>1<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> Trotzdem folgte er noch im Jahr 1623 einem Ruf nach <a href="Piacenza" title="Piacenza">Piacenza</a>, wo er die <a href="Kuppel" title="Kuppel">Kuppel</a> des <a href="Dom_von_Piacenza" title="Dom von Piacenza">Domes</a> ausmalen sollte. Er musste jedoch nach den beiden ersten Bildern der <i>Propheten David und Jesaja</i> aufhören, und der Auftrag für die Kuppeldekoration wurde 1626 endgültig an <a href="Giovanni_Francesco_Barbieri" class="mw-redirect" title="Giovanni Francesco Barbieri">Guercino</a> (Giovanni Francesco Barbieri) übergeben.<sup id="cite_ref-Serafini_1-20" class="reference"><a href="#cite_note-Serafini-1"><span class="cite-bracket">[</span>1<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>

</p><p>Der genaue Zeitpunkt und Ort des Todes von Pier Francesco Morazzone sind nicht bekannt, laut Baglione soll er in seinem Geburtsort gestorben sein.<sup id="cite_ref-Serafini_1-21" class="reference"><a href="#cite_note-Serafini-1"><span class="cite-bracket">[</span>1<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>

</p>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Bildergalerie">Bildergalerie</h2></div>

<div class="gallerytext"><i>Traum des Elias</i>, Museo diocesano, Mailand</div>

</li>

<div class="gallerytext"><i>Verkündigung</i>, 1607-17, Fondazione IRCCS Ca' Granda, Mailand</div>

</li>

<div class="gallerytext"><i>Die Werkstatt des Vulkan</i> (Fresko), Pinacoteca del Castello Sforzesco, Mailand</div>

</li>

<div class="gallerytext"><i>Maria Magdalena von Engeln getragen</i>, Fondazione Cavallini Sgarbi</div>

</li>

<div class="gallerytext"><i>Enthauptung des Täufers</i>, ca. 1620, Musei di Strada Nuova, Genua</div>

</li>

<div class="gallerytext"><a href="Giulio_Cesare_Procaccini" title="Giulio Cesare Procaccini">G. C. Procaccini</a>, <a href="Cerano" title="Cerano">Cerano</a> & Il Morazzone: <i>Martyrium der Hl. Rufina und Seconda</i> („<i>Bild der drei Hände</i>“), <a href="Pinacoteca_di_Brera" title="Pinacoteca di Brera">Pinacoteca di Brera</a>, Mailand</div>

</li>

</ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Werke_(Auswahl)"><span id="Werke_.28Auswahl.29"></span>Werke (Auswahl)</h2></div>

<ul><li><i>Anbetung der Könige</i> und <i>Visitation</i>, Fresken in der Cappella della Concezione der Kirche San Silvestro (?), <a href="Rom" title="Rom">Rom</a>, 1596</li>

<li><i>Marienkrönung</i> und <i>musizierende Engel</i>, Fresken in der Rosenkranzkapelle der Kirche San Vittore, <a href="Varese" title="Varese">Varese</a>, 1598–99 und 1617</li>

<li><i>Der Hl. Carlo Borromeo verzichtet auf den Kirchenschatz</i> und <i>Begegnung des Hl. Carlo Borromeo mit Emanuele Filiberto von Savoyen</i>, <a href="Mail%C3%A4nder_Dom" class="mw-redirect" title="Mailänder Dom">Mailänder Dom</a>, 1602</li>

<li>Fresken im <a href="Sacro_Monte_di_Varallo" title="Sacro Monte di Varallo">Sacro Monte di Varallo</a>:

<ul><li>in der Kalvarienbergkapelle, 1602–1607</li>

<li>in der Kapelle des Ecce Homo, 1610</li>

<li>in der Kapelle der Verurteilung Jesu, 1610–16</li></ul></li>

<li>Fresken und Ölgemälde in der Collegiata von <a href="Arona_(Piemont)" title="Arona (Piemont)">Arona</a>, um 1603</li>

<li><i>Pfingsten</i> (Deckengemälde), Pinacoteca del <a href="Castello_Sforzesco" title="Castello Sforzesco">Castello Sforzesco</a>, Mailand, 1605</li>

<li><i>das Marchesato di Susa</i>, <a href="Galleria_Sabauda" title="Galleria Sabauda">Galleria Sabauda</a>, Turin</li>

<li><i>das Banner des Hl. Abbondio</i>, Dom von <a href="Como" title="Como">Como</a>, 1608</li>

<li>Fresken im Sacro Monte di Varese:

<ul><li>in der Kapelle der Geißelung, 1608–09</li></ul></li>

<li><i>Maria Magdalena</i>, San Vittore, Varese, 1611</li>

<li><i>Anbetung der Könige</i>, Sant’Antonio Abate, Mailand, ca. 1610</li>

<li><i>Caritas</i>, Chiesa della Carità, <a href="Como" title="Como">Como</a>, 1608–10 (für Giovan Pietro Odescalchi)</li>

<li><i>Stigmatisation des Hl. Franziskus</i> und <i>Kain und Abel</i> (urspr. in der Villa des Abtes Marco Gallio in Borgo Vico), Sakristei der Mansionari von Como, 1609–10</li>

<li>vierteiliger <i>Marienzyklus</i> in der Cappella della Cintura in Sant’Agostino, Como, 1612</li>

<li><i>5 biblische Szenen als Allegorien der 5 Sinne</i> (Öl auf Kupfer), Dekor im Büro des Bischofs Passalacqua, Como, 1613</li>

<li>Dekoration der Sankt-Georgs-Kapelle im Santuario di <a href="Rho_(Lombardei)" title="Rho (Lombardei)">Rho</a>, 1614</li>

<li>Fresken und Ölgemälde in den Kapellen der Hl. Rochus und Carlo in der Collegiata di San Bartolomeo, <a href="Borgomanero" title="Borgomanero">Borgomanero</a>, 1612 bis 1620</li>

<li>Fresken in der Kapelle XI (<i>Institution der <a href="Porziuncola" class="mw-redirect" title="Porziuncola">Porziuncola</a></i>) im <a href="Sacro_Monte_di_Orta" class="mw-redirect" title="Sacro Monte di Orta">Sacro Monte di Orta</a>, 1616–1617</li>

<li><i>Bethlehemitischer Kindermord</i>, Museo diocesano, Mailand, nach 1616</li>

<li><i>Rosenkranzmadonna mit den Hl. Dominikus und Katharina von Siena</i>, <a href="Certosa_di_Pavia" title="Certosa di Pavia">Certosa di Pavia</a>, 1617</li>

<li>Fresken in der Kirche Sant’Ambrogio Olona (bei <a href="Varese" title="Varese">Varese</a>), um 1617 (schlecht erhalten)</li>

<li>„Bild der drei Hände“ („<i>quadro delle tre mani</i>“): <i>Martyrium der Hl. Rufina und Seconda</i>, <a href="Pinacoteca_di_Brera" title="Pinacoteca di Brera">Pinacoteca di Brera</a>, Mailand, um 1617 (?) (zusammen mit <a href="Giovanni_Battista_Crespi" title="Giovanni Battista Crespi">Cerano</a> und <a href="Giulio_Cesare_Procaccini" title="Giulio Cesare Procaccini">Giulio Cesare Procaccini</a>)</li>

<li><i>Jüngstes Gericht</i> und andere Fresken in der Cappella della Buona Morte in San Gaudenzio, <a href="Novara" title="Novara">Novara</a>, 1620</li>

<li><i>Honigmadonna</i> (<i>Madonna del Miele</i>), <a href="Galleria_Sabauda" title="Galleria Sabauda">Galleria Sabauda</a>, Turin, ca. 1622</li>

<li><i>die Propheten David und Jesaia</i>, Fresken im <a href="Dom_von_Piacenza" title="Dom von Piacenza">Dom von Piacenza</a>, 1623–25 (?)</li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Literatur">Literatur</h2></div>

<ul><li><i>Morazzone (eigt. Mazzucchelli), Pier Francesco.</i> In: <i>Lexikon der Kunst.</i> Bdand 8, Karl Müller Verlag, Erlangen 1994, S. 233.</li>

<li>Alessandro Serafini: <a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.treccani.it/enciclopedia/mazzucchelli-pier-francesco-detto-il-morazzone_(Dizionario-Biografico)"><i>Mazzucchelli, Pier Francesco, detto il Morazzone.</i></a> In: Mario Caravale (Hrsg.): <i><a href="Dizionario_Biografico_degli_Italiani" title="Dizionario Biografico degli Italiani">Dizionario Biografico degli Italiani</a></i> (DBI). Band 72: <i>Massimino–Mechetti.</i> Istituto della Enciclopedia Italiana, Rom 2009.</li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Weblinks">Weblinks</h2></div>

<div class="sisterproject" style="margin:0.1em 0 0 0;"><div class="noresize noviewer" style="display:inline-block; line-height:10px; min-width:1.6em; text-align:center;" aria-hidden="true" role="presentation"><span class="mw-default-size" typeof="mw:File"><span title="Commons"></span></span></div><b><span class=""><a class="external text" href="https://commons.wikimedia.org/wiki/Category:Il_Morazzone?uselang=de"><span lang="en">Commons</span>: Il Morazzone</a></span></b> – Sammlung von Bildern, Videos und Audiodateien</div>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Einzelnachweise">Einzelnachweise</h2></div>

<li id="cite_note-Serafini-1"><span class="mw-cite-backlink">↑ <sup><a href="#cite_ref-Serafini_1-0">a</a></sup> <sup><a href="#cite_ref-Serafini_1-1">b</a></sup> <sup><a href="#cite_ref-Serafini_1-2">c</a></sup> <sup><a href="#cite_ref-Serafini_1-3">d</a></sup> <sup><a href="#cite_ref-Serafini_1-4">e</a></sup> <sup><a href="#cite_ref-Serafini_1-5">f</a></sup> <sup><a href="#cite_ref-Serafini_1-6">g</a></sup> <sup><a href="#cite_ref-Serafini_1-7">h</a></sup> <sup><a href="#cite_ref-Serafini_1-8">i</a></sup> <sup><a href="#cite_ref-Serafini_1-9">j</a></sup> <sup><a href="#cite_ref-Serafini_1-10">k</a></sup> <sup><a href="#cite_ref-Serafini_1-11">l</a></sup> <sup><a href="#cite_ref-Serafini_1-12">m</a></sup> <sup><a href="#cite_ref-Serafini_1-13">n</a></sup> <sup><a href="#cite_ref-Serafini_1-14">o</a></sup> <sup><a href="#cite_ref-Serafini_1-15">p</a></sup> <sup><a href="#cite_ref-Serafini_1-16">q</a></sup> <sup><a href="#cite_ref-Serafini_1-17">r</a></sup> <sup><a href="#cite_ref-Serafini_1-18">s</a></sup> <sup><a href="#cite_ref-Serafini_1-19">t</a></sup> <sup><a href="#cite_ref-Serafini_1-20">u</a></sup> <sup><a href="#cite_ref-Serafini_1-21">v</a></sup></span> <span class="reference-text">Alessandro Serafini: <a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.treccani.it/enciclopedia/mazzucchelli-pier-francesco-detto-il-morazzone_(Dizionario-Biografico)"><i>Pier Francesco Morazzone.</i></a> In: <i><a href="Dizionario_Biografico_degli_Italiani" title="Dizionario Biografico degli Italiani">Dizionario Biografico degli Italiani</a></i> (DBI).</span>

</li>

</ol>

<div>

Normdaten (Person): <a href="Gemeinsame_Normdatei" title="Gemeinsame Normdatei">GND</a>: <span class="-print"><a rel="nofollow" class="external text" href="https://d-nb.info/gnd/121809889">121809889</a></span> | <a href="Library_of_Congress_Control_Number" title="Library of Congress Control Number">LCCN</a>: <span class="-print"><a rel="nofollow" class="external text" href="https://id.loc.gov/authorities/nr91026496">nr91026496</a></span> | <a href="Virtual_International_Authority_File" title="Virtual International Authority File">VIAF</a>: <span class="-print"><a rel="nofollow" class="external text" href="https://viaf.org/viaf/122152417/">122152417</a></span> | </div>

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